京师传媒艺术教育
400-969-0889
全国热线

京师影评丨日本电影大师内田吐梦

2019

06.12

星期三





当我跨过河流

来到冥间

我就知道我再也不能回来了

那里有通往地狱的道路

但没有回程






这就是恐山巫师的黑色咒语,1964年的津轻海峡,三国恋太郎的纵身一跃,把男主角犬饲多吉推下了漫无边际的远疆之海,为昭和年间延续了十年之久的海难怪尸案画上了一个难以言说的句号。那一瞬间,我仿佛有一种欧亨利在世的错觉,回味无穷,发人深省。内田吐梦同样甩给我们一个久久难以忘怀的结尾。凡难以言说的就当沉默,而死亡就是沉默的最有效的方式。然而,细思极恐的是,大海的饥饿犹如人性的饥饿,自诩有容乃大,又何尝不是万恶的深渊?


在如今剖析社会人性阴暗的日本电影当中,《饥饿海峡》无疑被奉为首当其冲的杰作。千禧年《电影旬报》评出日本电影世纪百佳,《饥饿海峡》位列第三,仅次于《七武士》和《浮云》,内田吐梦更是名垂影史,这也无憾于其一生对于电影艺术境界的追求。


在《饥饿海峡》所讲述的年代,战争看似已经尘封已久,却到底还是投影于人物命运兴衰的,就像是笼罩了一个巨大的穹影。因果有报,命运难逃。经历过战败苦痛的内田吐梦深深的明白,一部优秀的推理电影绝不仅仅是推理本身,甚至时代阴影都不够,其内核永远逃不过人性。人性才是摸不到底的深渊、穹影、荒海。而正是这人性的饥饿隐匿于后,才使得现实的饥饿触目惊心。


而对于内田吐梦来说,他曾在我国东北电影制片厂的数十年间,是否也像犬饲多吉一样有种被抛离海岸的虚无感呢?







按辈分来说,内田吐梦和小津安二郎、沟口健二是一代的,甚至比黑泽明还要大半辈。但是他在国际上知名度并不高,1970年内田吐梦去世的消息,在《视与听》杂志上只有短短的一行文字来报道这条消息。


内田吐梦1898年出生于日本西部城市冈山,本名内田常次郎,1920年取名吐梦代表吐出梦想之意。1927年正式成为一名导演并拍摄了电影《竞争的三天》;1929年成名作《活着的人偶》是一部揭露日本资本主义与社会之间关系的左翼电影,影片也是日本倾向电影的代表作,此后的影片《复仇选手》1931、《生命之冠》1936、《无止尽前行》1937、《土地》1939等都获得了好评,他也成为了日本电影写实主义者之一。


1943年开始便在松竹映画的子公司兴亚映画策划制作一部战争电影巨制《陆战之华·坦克部队》。这部影片的拍摄需要关东军和“满映”的全面协助,因此之前他曾与剧作家新藤兼一、制片人芦田一起去“满洲”给相关方面打过招呼,同时选择外景拍摄场地。但是由于后来一直没有写出满意的剧本,“满洲”关东军的大部分部队都已转移到已经处于劣势的南方阵线上了,客观上,他们已经无法在“满洲”拍摄大坦克车部队活动的电影了。由此他退出了“松竹”,辞去了情报局的工作,以向满洲关东军报道部长谷川宇一汇报停拍理由和对他协助选景表示感谢为由来到满洲,他见了长谷川后,到“满映”见了甘粕政彦便留在了“满映”,并根据甘粕的指示参加了疏散隐藏摄影器材的工作。


没过多久,日本败局已定,日本人开始撤退,可谁知内田吐梦因为睡懒觉没起来而错过了逃跑的飞机呢?这就落入了苏联军队的手中,随即移交给了从内地赶来的中国共产党的军队。而这段历史的中国官方写法是:“一批进步的日本电影人加入了中国共产党领导的电影制片厂公司,为中国电影事业贡献了自己的力量与智慧。”


内田吐梦等日本电影人及家属不到两百位,开始热情高涨的参与了中国共产党的电影事业建设,之后因为“三查三整”“精兵简政”,被发配到了靠近松花江的沙河子做起了开冰、捞船、挖煤等苦不堪言的劳力。但由于内田吐梦有一技之长,在一段时间后被调入电影厂成为中国电影人的老师。很多的中国电影人向他请教,他一向是知无不言言无不尽。被称为“中国译制片之父”的袁乃晨在访谈录中回忆“长影的中国工作人员常听日本人讲蒙太奇,听不懂,什么叫蒙太奇?问了好多人,连那几个字都查不出来。后来查了英汉字典,顺着M往下查,才知道是建筑上的术语,但还是不知道这个词是什么意思?就去找内田吐梦请教。他是大导演,应该懂吧?在翻译的帮助下,内田吐梦一口气讲了11种蒙太奇,纯干货,听的目瞪口呆。”






他在满洲呆了近十年,没有拍一部影片。1945年,内田吐梦拖着病怏怏的身体回了国。第二年身体康复之后,他首先在东映工作。影迷们纷纷猜测,战前曾是左翼“倾向电影”的领航人,在中国呆了九年,经历了革命,回来之后想必会以“赤红”的电影东山再起,因此充满了期待。但是他回国后制作的电影却多是以打斗为主的通俗古装片,即便有少量的现代戏,也都是那些描绘在无尽的阴暗中彷徨的人们的故事。


内田吐梦回国后拍的第一部作品《血枪富士》,讲述了行走在东海道上,背负着各种心酸命运的人们的悲喜剧,如平凡的武士、仆人、走街串巷的卖艺者、将要被卖到妓院的姑娘、准备赎回女儿却得知女儿已经死去的男子等等。他们一起赶路,因一点点人情相互亲近,然后相继遭遇悲惨的事件,有人惨死,然后分别。片冈千惠藏扮演了片中一个仆人的主人,他被流氓武士毫无理由的杀害,后来仆人因一个突然的机会为主人报了仇。这个仆人算是这部电影的主人公。


但是电影中却没有对他勇敢和忠义进行赞美,只让人感到这是个悲痛的故事。在内田吐梦的众多杰作中,这是一部让人真心喜爱的作品。当这种悲痛与对人的依恋之情达到极致的时候,内田吐梦的战后代表作《饥饿海峡》诞生了。





影片始于昭和二十二年的天灾人祸,战后阴影犹在,人心惶惶,一场席卷了数百人性命的沉船海难将津轻海峡推上了风口浪尖。更令人哗然的是,窝藏于海难乱象中的两具无人认领的怪尸,竟然牵扯出一起巨额抢劫篡杀同伙的凶案。至此,嫌犯犬饲多吉与函馆警长弓坂开始了一明一暗的追逃生涯。然而,北海道艺妓杉户八重的出现,却使线索中断了。出于爱,单纯的杉户八重隐瞒了犬饲多吉的行踪。


可悲的是,一夜云雨却换来十年苦等。十年间,欲念轮回。改名为樽见京一郎的犬饲多吉早已经功成名就,十年间,杉户八重无力自谋他职,每每满怀希望地出走,然又身心疲惫的回来,唯有重操旧业,如蝼蚁般画地为牢,继续挣扎在妓院这座牢笼。


直到十年后,杉户八重意外看见刊登于报纸上的樽见京一郎,正是当年销声匿迹地犬饲多吉。即使生活如履薄冰,光阴如梭,曾经心头那一瞬温暖却终是忘不掉的回忆。杉户八重惴惴前行,以求重拾旧梦。可谁知,人与人之间的不信任,使犬饲多吉再起杀戮之心,他扼住了杉户八重的喉咙,一如扼住了自己的命运,十年的战战兢兢以及苦心孤诣地自我救赎,统统在一瞬间化为泡影。


那一刻,谁又能分清他是犬饲多吉还是樽见京一郎呢?可怜的杉户八重魂断津轻,还搭上了一个目击男子的性命。而犬饲多吉的死,又像是生命突然被抽空,一切归于零,戛然而止。


《饥饿海峡》的多重圆环叙事结构,如同世界永恒的循环,在镜头下一一展现,关于人性、关于命运、关于时代,最终成为一篇人人遍体鳞伤的残酷物语。




联系电话:400-969-0889
联系QQ: 2141035929 手机号码:13841163444(微信同步) 学校地址:大连市沙河口区高尔基路469号3层
            (凯德和平广场3号门正对面)